[1] Ce poème a été publié dans le numéro 1 de la revue de poésie, d'art et de réflexion  saraswati, sous le titre abrégé : Silence, point.
Ce numéro 1 (il y en eût 7, chiffre réputé parfait, qui est aussi un nombre...), daté du printemps 2001, portait en sous-titre le silence, avec l'explication suivante dans l'éditorial de la fondatrice Sylvaine Arabo :
Le premier numéro s'articule autour du thème du silence. Paradoxal. Mais c'est du silence que jaillit le plein de la parole. Presque toujours. Alors rendons hommage à ce silence créateur qui nous fait Être – dans tous les sens du terme – nous, poètes et artistes.

[2] Ce sonnet, bâti sur deux rimes (abba abba aab aba), se trouvait posséder une strophe de trop. Aussi ai-je résolu le problème posé par ces trente-deux syllabes excédentaires en les logeant dans le titre.
Le point-virgule ayant été délaissé dans l'énumération des constituants de base du discours, recensés ici il est vrai sur la base de classements différents, je lui ai donné une existence typographique, donc prononçable, à défaut d'une existence prononçée. Le silence, autre atome de discours (encore qu'il puisse être rompu, et même que tel soit son destin), figure dans le blanc prolongé qui sépare «silence» de «signature».

[3] Rondeur appelait rondel... Je signale aux amateurs de formes fixes que ce rondel est irrégulier :

• il compte bien 4 + 4 + 5 vers sur deux rimes, avec les containtes d'embrassement et d'alternance,
• mais c'est l'avant dernier vers, et non le dernier, qui joue le rôle du début de refrain.
  

La construction des deux premiers vers ne les rend en effet point syntaxiquement détachables. Je renvoie, à ce sujet, à l'analyse très fine et perspicace d'Henri Morier dans son dictionnaire de poétique et de rhétorique, aux P.U.F., pages 976 et 977.
J'eus pu m'en sortir en choissant la formule à 14 vers, au lieu de celle à 13 vers, mais je ne l'ai point fait...n'en voyant point l'utilité en matière de sens du texte.

[4] Le château de Chapeau-Cornu, où je séjournai l'été 1966, en maison familiale, puis l'été 1968, stagiaire en modelage aux Ateliers des Trois Soleils, et à nouveau l'été 1975, cette fois en gravure, dévoilait aux initiés le chemin d'accès à l'atelier d'un vanier-viticulteur établi à Vignieu.
Cet artisan accueillait les visiteurs avec un verre de vin de pays rosé, proposait ses produits, expliquait ses modes opératoires et acceptait des travaux sur mesure. Je lui fis à mon second passage rhabiller de pied en cape une dame-jeanne sortie en haillons de la cave familiale.