Goethe Landier Faust

Cette étude a été publiée sous ce titre [1] dans le numéro 63 de jointure – Automne 1999.

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C’est le 4 septembre 1999 à 18 h 30 qu’a été inaugurée, au musée municipal Göhre de Jena [2] l’exposition consacrée à la suite gravée du Faust d’Henri Landier. Cette exposition a été montée, à l’occasion du 250° anniversaire de la naissance de Goethe, par les soins du graveur, sollicité par Holger Nowak, directeur de ce musée [3] [4].

Renouvelant, sur autre registre, l’aventure de la réécriture moderne de Faust telle que l’ont aussi vécue, entre autres, Paul Valéry [5] et Thomas Mann [6] , Henri Landier nous livre le résultat d’une réflexion sur l’homme, l’homme inventeur, acteur et metteur en scène de son destin [7] , expérience intérieure commencée il y a longtemps [8] et que je devine préoccupée – l'expérience... – de se poursuivre encore.
Cette suite, commencée en 1971 et achevée en 1997, venant après celle du Songe d’une nuit d’été [9] , puis celle du Rabelais [10] est la troisième d’un ensemble trois fois plus plus vaste médité par le poète, et en cours d’écriture.
Après William Shakespeare et François Rabelais, Johann Goethe…
Après la violence germinative expulsant l’humanité de l’humus du moyen âge, puis le voyage initiatique dans le labyrinthe laboratoire de la renaissance, voilà l’éveil, au siècle des lumières, de l’homme moderne à la lumière des siècles.

Les trente-deux gravures de cette suite sont réalisées en aquatinte [11], et ont été [12] , comme c’est la pratique constante à l’atelier d’art Lepic, tirées une à une à la presse par le graveur lui-même. La plaquette de présentation, due à Jean-Pierre Guicciardi, explique et raconte successivement à l’amateur :

• d’abord Henri Landier lui-même,
• puis la genèse de l’ensemble actuel des suites gravées,
• ensuite les grandes intentions de Faust de Goethe,
• et enfin comment les planches de cette suite prolongent et recréent, dans une perspective originale, ces intentions.

Dix neuf des planches sont reproduites dans la plaquette, à l’appui des développements toujours pertinents et de haute tenue pédagogique du commentateur. La plaquette elle même fait partie de la série de présentations produites par Henri Landier lui même aux Éditions d’Art Lepic.

C'est le 4 novembre 1999 à 17 h qu'a eu lieu le vernissage de l’exposition annuelle d’automne de l’Atelier d’Art Lepic. La suite du Faust y fut alors offerte aux regards. A nos regards. A vos regards si vous en étiez...
Henri Landier m’avait amicalement accordé le privilège de découvrir dès novembre 1997 les planches de la suite du Faust. Je l’ai à cette occasion écouté me parler du pourquoi de son projet, de sa longue et lente et obstinée genèse, de ce que représente pour lui la Grande suite, l’ennéalogie encore inachevée, l’enchaînement des neuf suites où ce Faust a sa place, centrale.

Ces suites de gravures sont, chacune, une des maisons que Landier, architecte, construit pour loger nos espoirs et nos peurs, nos amours et nos indifférences, nos élans et nos abandons. Et la Grande Suite que leur assemblage progressivement réalise, ces maisons patiemment organisées en une cité dont le plan masse émerge à mesure que l’espace se remplit, cette fresque de fresques, cette roue des neuf saisons, cette semaine des neuf journées, ce zodiaque des neuf époques, Henri Landier nous en présente, dès maintenant, le quatrième élément.

Ma réaction a été d’entreprendre, avec ses encouragements, un travail d’écriture à partir de ces gravures. La tradition est plutôt que les graveurs illustrent les poètes , c’est à dire, un peu tel le metteur en scène recomposant l’univers mental du dramaturge, donnent une forme imagée, colorée, composée au texte qui les a saisi.
Nous avons voulu retourner cette logique associative en remontant le chemin habituellement descendu. Aussi est-ce à partir des gravures d’Henri Landier que j’ai entrepris la fabrication d’une suite de poèmes, La marguerite crucifiée. Chaque poème illustre une gravure. Chaque poème est la trace gravée dans mon univers de mots par le passage dérangeant, remueur de sensations, sculpteur de visions, d’une image inventée par le graveur. Comme l’écrit, avec raison, Jean-Pierre Guicciardi : La logique du peintre n’est pas celle de l’écrivain. Ce qui peut être exprimé par le langage articulé ne l’est pas forcément par l’image .

Ce que j’expérimente dans cette tentative, c’est la réalité symétrique : ce que sait exprimer Henri Landier par l’image, je ne sais par forcément le mettre en mots et mon texte demeure saveur incomplète, cri partiel, caresse interrompue.
Ce que j’apprends, c’est à lire et relire Henri Landier, et plus généralement à entrer dans le chemin de la gravure, non pas tel qu’il fut construit, n’ayant pas été témoin du geste créateur, mais tel qu’il est offert.

Ce dont je prends conscience, c’est qu’il me faut être ouvert, à la fois volontairement et en me laissant porter, aux trois dimensions de chaque planche :

• Il me faut percevoir la forme des contours, limites décidées à la représentation, à la fois frontières du désir d’espace et traces d’un cloisonnement de l’étendue qui est l’empreinte d’une décision souveraine du graveur : ce trait-là structure l’univers où la main de ma pensée se meut.
• il me faut évaluer le tracé des valeurs, cette échelle aux mille et une marches qui relie, tantôt avec la lenteur sinueuse d’un patient crépuscule, tantôt avec la brusquerie abrupte d’une cécité soudaine, la nuit au jour et le jour à la nuit ; autre décision régalienne du graveur, faiseur de lumière et d’obscurité, allumeur de lunes lentes et éteigneur de dévorants soleils.
• il me faut explorer le jardin des couleurs, ces floraisons liquides qui donnent vie aux contours et volume aux valeurs ; comprendre les liens qu’elles tracent d’un moment à l’autre, d’une planche à l’autre, d’un nœud de sentiments à l’autre ; à nouveau, décision prise à chaque tirage, à chaque lent passage en presse, par le graveur attentif et soucieux de l’unité de l’œuvre.

Il ne s’agit donc pas du tout, surtout pas, d’une re-interprétation du Faust de Goethe.
Mon but est bien, plus modestement, de tenter d’exprimer, à ma manière, ce que je ressens et comprends lisant avec la voix le Faust de Landier.

Pour vous présenter, cher lecteur, chère lectrice, le travail d’ Henri Landier, nous publions ici, en avant-première, quatre des gravures de la suite de Faust. Et trois d’entre elles sont accompagnées de la version actuelle de l’illustration que j’en ai faite.

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